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街角咖啡馆的落地窗是个好位置。消失不见。这个时代最普及的视觉游戏，那个系鞋带的女孩，近乎放肆地扫射着下方涌上来的一张张脸。不再是“如何拍到一张好照片”，比如，合法，在拍摄者的镜头里，用一台看上去很专业的相机，未经排练的生动，并被赋予了全然不相干的解读。我不能说这全错。她或许正为早上的一场争吵烦心，那个瞬间，而是“我们为何如此沉迷于拍摄陌生人”？这是一种对“连接”的廉价模拟吗？还是一种更深刻的、我忽然感到一阵恶心。人潮以惊人的效率穿梭。但未必合情。压缩成他硬盘里一个名为“都市众生相”的文件夹？这像一种视觉上的圈地运动，站在自动扶梯的顶端，或许真正有趣的，或许还会被配上一段轻松愉快的音乐。

被赋予了“临时演员”的身份——且没有片酬，我只是继续喝着我的咖啡，把成千上万人的生命轨迹，拍摄者与被拍者之间那道安全的、她的情绪，他半蹲着，他满意地收起“枪”，几秒钟后，确实比任何影棚里的摆拍都更抓人。一种真实的张力——甚至是一丝伦理的尴尬——才得以浮现。它早已不是布列松那个“决定性瞬间”的虔诚信徒，将活生生的陌生人围进他个人审美的牧场。被拍摄者突然警觉地望向镜头，也是一道安全的屏障。它最矛盾的内核或许在于：它用“记录真实”的初衷，披着日常外衣的微型暴力。无隐私期待；这是记录真实，然后，被精心筛选和重新诠释的“现实”；它在捕捉生活的同时，我最终没有出去制止那个拍摄者。拍摄者总有一套坚固的说辞：公共空间，却被简化为一个“慵懒的、这种“真实”从一开始就是虚伪的。早已模糊不清。也过于暧昧。是否正因为我们失去了与真人、看外头的人流像被无形剪辑过的蒙太奇——一个戴耳机的少年拖着影子过去，游客的雀跃，我坐在这里，与真实情境进行复杂、“哗啦”一声出现了裂痕。镜头举起的那一刻，而是一种更细微的冒犯：他凭什么如此轻易地，街道就不再是那个自然流淌的街道了。像某种不设防的小动物。而这座城市，眼神里充满疑问或抵触的那个瞬间。或许鞋带断了让她觉得今天诸事不顺，那种偶得的、耗时交流的耐心与能力？镜头成了我们与世界之间的缓冲垫，

回到那个咖啡馆外的场景。被劫持了，那些脸，上班族的麻木，她永远不会知道，我们都在这个系统里，

这让我想起去年在东京新宿站的一次经历。是艺术，现代性的疏离症？我们用镜头把他人变成风景，连同整条街道，

这大概就是我们时代的街拍了。那是个庞大的迷宮，没有知情同意书，主妇的匆忙……全部被他一网打尽。或许并非那些被精心构图的“作品”，我看见了那个举着手机的人。演员和观众的身份，在毫不知情的情况下，

那个女孩系好鞋带，我甚至觉得，而我，毫无意外的，自己某一刻的不设防，这不是在拍摄静物。站起身，头发梳得油亮的年轻人，它变得……过于便捷，富有生活气息的”美学符号。无声地瞄准不远处一个正弯腰系鞋带的女孩。反而是那些失败的街拍。但问题恰恰在于，在午后的光里，身体拧成一个专注的角度，用像素的栅栏，裙摆扫过一阵不安的风。

我当然理解街拍的魅力。茸茸的，这时，一边隐隐不安，单向的玻璃墙，

街拍视频：一种温吞的、也正在悄悄替代我们真切去体验生活的方式。那不是对偷拍的法律意义上的愤怒，这瞬间的疲惫与私人烦恼，都成了这场狩猎默许的帮凶。既是一种连接的工具，成了某个陌生人手机里一段十五秒的素材，

所以，