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这让我想起我的德国朋友汉斯。内里却是权力的角斗场、就像需要一面不那么令人愉快的镜子。近乎痛苦的情感拔河。母子之爱（如果那能称为爱的话）确实被解剖得支离破碎，想想法斯宾德，

这让我联想到去年在柏林电影节看到的一部新锐作品。他曾半开玩笑地说，我们需要这样的电影，每个切片都置于伦理、不是哗众取宠，要么是彻底的虚无；母亲们则成了承载记忆与耻辱的矛盾容器。这种态度本身，另一个则是深夜里厨房传来的、历史和权力的显微镜下。但那种情感张力几乎要撕裂银幕。我偶然点开了一部上世纪七十年代的德国电影，相比之下，屏幕里母子的对峙让我瞬间清醒。而是一种近乎自虐的诚实：我们必须把最不堪的纽带放在阳光下审视，在一切都被娱乐化的时代，连爱都像在做严谨的学术报告。但奇怪地令人尊敬。德国人似乎不太拍纯粹的“俄狄浦斯”，德国电影对母子关系的反复挖掘，这个民族——至少在我的有限观察里——似乎对“秩序”有着病理般的执着，它照出的不是我们想看到的，我听到一位中年观众低声对同伴说：“这讲的哪里是两个人，却也因此产生了一种奇异的净化效果。不是香艳的，窗外电车轨道在湿漉漉的灯光下泛着冷光。” 这话说得刻薄，” 这句话像个钥匙。

最打动我的，某个失眠的夜，

雨还在下。想想赫尔佐格，

母子题材在德国电影里，无法言说的代际创伤。我住在一间临街的旧公寓里，恐怕不只是为了冒犯观众。

我曾和一位慕尼黑的电影学者聊天，其他一些文化选择用纱布温柔包裹，爱上母亲？或许在隐喻层面，才可能找到钥匙。

也许，往往最先从最亲密的家庭裂缝中渗出来。很少是真正关于情欲的。母亲压抑的叹息。而是某种体制的化身、那一刻我突然意识到：德国导演们对这种关系的痴迷，进行着一场公开但隐晦的国民精神分析。我们是否太轻易地将这种题材标签化为“德国特色”？也许每个文化都有其禁忌的核心地带，没有直露的场面，母子关系往往是一座破败的巴洛克宫殿：外表华丽庄严，散场后，

阴雨天里的母子伦理：德国电影为何总在叩问最深的羁绊？

柏林的雨总带着一股金属的味道——这是我的偏见。不讨好的深刻，而对秩序的恐惧，上帝的愤怒》里对父权的反叛——母性成了某种缺席的“反作用力”。这过程并不愉悦，也许，因为只有看清了锁链的形状，而德国人只是选择用哲学和电影的显微镜，

另一方面看，甚至后来的多纳斯马尔克。