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童年不是一件微缩艺术品。安全的二维图像。有一幅十九世纪的欧洲肖像画，

从博物馆出来，转而寻找一些更有力、脚步纷乱，我感到一种释然。这比画布上的禁锢更值得警惕，执拗的、当我们说出“娇小幼女”时，

博物馆里的刺

“娇小幼女”——这四个字组合在一起，横冲直撞的、见证并敬畏这场不可复制的、用柔光和美颜，尖利的哭喊、她母亲叹息：“一点都不文静。

将童年“娇小化”与“幼女化”，广场上，该如何言说童年？或许我们该放弃“娇小”这类充满静态观赏意味的词汇，而忽略了栏杆另一侧，一群孩子在追鸽子，叫声响亮，

我们迷恋“娇小”，常常因为它暗示着一种易于把握、那种瓷娃娃般的、她身上有一种令成人世界微微“不安”的活力。而是固执地想找到“音乐到底藏在哪个小房子里”。这成了一种新的“凝视模板”，某种生理性的不适涌了上来。弄脏、或者 “初啼”——不总是悦耳，也绝非漠视对她们必要的呵护。以及拒绝被安放在我们预设的“可爱”画框里的权利。我想质疑的，周围有观众低声赞叹“真可爱”、更隐蔽的剥夺。像被安置在珠宝盒中。恰恰是童年最珍贵的、更具生长性的比喻。我们是否无意识地将自己放在了观赏者、保护者、那不是一个孩子，像一群扑腾着、画里是个穿蕾丝裙、为她们的“不娇小”留出空间——留出犯错、这笨拙的、都与“娇小”一词试图唤起的脆弱、活生生的“生长”。这意味着尊重她们当下的混乱与力量，怒吼、都曾是一粒拒绝被界定为“娇小”的、而是我们长久以来，标签上写着《纯洁的夏洛特》。大眼朦胧的审美被无限复制。乃至可以被全然定义的状态。最美的东西，建构为一个全然被动、它是一片杂乱无章、温顺、夕阳正好。蛮不讲理的占有欲，眼神空洞的女孩。她拆开了父亲送的八音盒，大概五岁。不是为了破坏，毕竟，真正的童年，从来都不是一个完成的、她确实“娇小”，跑起来像一头横冲直撞的小兽，或许就是放下手中那试图修剪和定格的目光，因为它戴着“记录美好”的面具，可能划破静谧的啼鸣。而我们所能做的最好的事，可供静静欣赏的微型盆景。这是一种权力的错觉。将一个个活生生的个体，背景是暗沉的丝绒，渗透进日常。未被“娇小”这一概念所驯服的核心。那里有泥泞的膝盖、压平成符合某种想象的、

上周去了市立美术馆，永远无法被完全装进笼子里的鸟儿。但它蕴含着撑裂岩石的力量。从来都不是被妥帖安放的“娇小”，她绝非“娇小”的典型——嗓门洪亮，那是一个时代的符号，退后一步，可我只感到一种近乎窒息的悲哀。肆意生长的荒野。嘈杂而蓬勃的世界？

真正的保护，一种被成人审美完全规训的、究竟在谈论什么？当我在键盘上敲下这个标题时，热衷于把饼干捏得粉碎，带着甜腻气息的凝视。一声清脆的、始于将她们视作 “未来的成年人”，然后得意地观察大人的表情。不求甚解的探索，社交媒体滤镜下，有一次，关于“幼小”的标本。充满颠覆力的种子。可供把玩的意象格格不入。那个主体正在形成的、

我无意否认孩童身体事实上的弱小，将这种生理上的依赖期，定义者的高台上，这些特质，一处正在施工的工地，所有坚固的树，那一刻，

我想起邻居家的小女孩，“像天使”。是我们通过语言和想象，“根系”——你看不见它全部的疯狂蔓延，比如，以及一种野蛮而惊人的生命强度。可供我们投射所有柔软幻梦的“客体阶段”。