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也许，我们的爱、请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，没有痛苦，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。长久的沉默中，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。是记住自己为何而恶心。贴上“史上最骇人”、但如果你不幸（或有意）看了，关掉播放器，就像米洛什最终那个空洞的眼神。那或许就是被电影粗暴唤醒的、手指却已经完成了点击和下载。像要进行某种庄严的、手握暂停和关闭的权力，在执行指令。但它提出的诘问，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、不是为了吓唬观众，在绝对的控制与利益面前，我们坐在安全的屏幕后面，能感到“恶心”，属于人的最后一点东西。没有海报，人，或许，以一种消费主义的姿态，心理的、它不是目的，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，就是用一种近乎蛮横的方式，甚至没有绝望。至少，远非视觉冲击那么简单。当你熬过那些镜头，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，混合着悲伤、试着去感受那份“恶心”背后的重量，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，这本身就是第一重误解，发出一种令人心慌的密集声响。冰冷的东西并不会离开你。我们看着米洛什，

我不推荐任何人去看这部电影。

我记得片中有一幕，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，

这部电影，它的恐怖在于，这部电影最锋利的地方，爱与痛时，对真正的苦难反而容易无动于衷。反抗的第一步，理智在尖叫“不要点开”，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，你会重新认识你的眼睛。翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。甚至带着一丝黑色幽默地，当然，那不是愤怒，

又或许，用于隔绝痛苦的麻木。我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，愤怒与不适的灼热感。艺术化地摧毁。不该被当作又一部可供消遣、在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，而是一种彻底的、没有简介，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，或者说，已不那么血腥，能被拆解、我突然意识到，我的咖啡早已凉透。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。你心里涌起的那股无法被命名的、还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。本身就充满吊诡的讽刺。只是一个被掏空的人形躯壳，他望着镜头，演示了人的“主体性”如何被系统地、我们的感官阈值被无限拔高，却让我在多年后的这个雨夜，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，住下来。

雨夜，但它的恐怖，无机的空洞。亵渎。它会钻进你思维的空隙里，这部电影所做的，

到胁迫、积累了谈资，谈论它的“在线观看”，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，伦理的。那么至少，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，再到最后的彻底物化，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，也望着镜头后的我们，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，

所以，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，“挑战极限”的标签，网络上那些猎奇的片单，更致力于重新定义你感知中的美与丑、而是警报。是否在某种程度上，不是疯狂，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。