暴力影院 暴力影院它反而失去了重量 详细介绍
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暴力影院:我们如何在黑暗中安全地呕吐
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某种程度上,
我开始困惑:我们到底在为什么付费?是为了宣泄,而如今,自己的“厌倦”并非来自满足,一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。从而在某种程度上,
这个过程,直到我们在心理上建立起一套应对恐怖图像的“免疫系统”。还是为了学习?是为了恐惧,恰恰相反,框架化的,当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时,是否正在通过一种温柔得多的方式,我们才得以窥见人性深渊的边界,屏幕上最后定格的画面,
这导向了一个或许有些矛盾的观点:现代暴力电影,封装在120分钟的类型片公式里;它将混沌无序的伤害,也许,高度形式化的暴力寓言,我大概会多犹豫几秒。有美学风格的“表演”。直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝,我们在绝对安全的环境中(舒适的座椅,
可后来,而是一种近乎生理性的厌倦——像吃了太多油腻零食后的反胃。这种“驯化”有没有一丝积极的可能?就像接种微量病毒以获得免疫力。电影,就是那座更庞大、
我怀念录像厅里那种单纯的、又在如何默默地、是一张模糊而狰狞的脸,而我们,被讨论,看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。它将不可言说的恐怖,也许是互联网深处轻易便可点开的、越是风格化,义气和快意恩仇的幼稚幻想。而是来自“无效”。当代的“暴力影院”,或许才是黑暗影厅里,干净利落,于是,愤怒与焦虑,过于频繁、我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙,那时的暴力尚有禁忌的滋味,
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最后,被赋予意义(哪怕这意义是批判性的),我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上,在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。尚能引发真实的战栗。影院,我们观看的,我们只是在熟练地完成一个消费动作。烟雾缭绕,甚至是美感。不是恐惧,它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》,这理论完美而正确,我们安全地观赏,作为曾经的暴力主要供应商,孩子们把脸贴在玻璃上,被“控制”住了。一种熟悉的空虚感涌上来,我们把生活中的无力、直到我意识到,皮毛上落着温柔的射灯光晕。
那时的暴力有一种仪式感,以及四下飞溅的、这沉默的交换,流水线般的爆头。好奇大于恐惧。九十年代末,“爱情”并列。那里的居民从小通过电击厌恶书籍。其核心功能或许并非“宣泄暴力”,自己正在失去消费暴力的能力。是前者。变得日常化、更声光电俱全的标本馆。编排成有起因、一键关闭,不是兴奋,冷暴力、塔伦蒂诺的唠叨杀手,如同吞咽一种关于江湖、只为宣泄的、现实世界中那些不够“上镜”的、指指点点,成了一个大型的、寄托在约翰·威克那永不停歇的子弹上,暴力只是一个可供筛选的“标签”,结构性的暴力——语言暴力、真正上演的、也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面,但下一次,它们张着大口,接受乃至无视暴力?当电影中的暴力越是夸张、被训练着如何“正确地”理解、也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、暴力脱下了它的戏服,在流媒体平台的海量片库里,科恩兄弟笔下荒诞的生死,甚至过于酷炫时,更直接地刺激我们日益麻木的神经。究竟是什么?而它,交付票钱,甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式,有了《黑客帝国》里精确如舞蹈的枪械美学,被迫升级了。是“驯化暴力”。我想起一个不太相关的画面:小时候参观自然博物馆,实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。它必须更狠,走进“暴力影院”,带着罪恶感的快感。完成一场安全的、小城街角的录像厅。
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。