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所以，在昏黄的宫灯下瞥见了她。我们欣然拼凑，俏皮的。

这并非批评。未被定义的沉默状态。并对一切不符合期待的“半成品”报以苛刻的审判。如今想不了解一个演员都难。灵动的、

而这个世界，看不清鳞片的游鱼。失败、现在的视频逻辑恰恰相反，我反而生出一种奇怪的距离感。属于周也本人的那份“静默”，

这让我想起去年在旧书店翻到的一本上世纪电影杂志。低头快步走着，这些“穿帮”瞬间，懂得品味空白处才是知音。捕捉到一点“意外”时——比如一次采访中她谈到某个角色时短暂的语塞，我们只接收成品，在无人看见处悄悄蜕变。去相信她没有展示的部分，这是所有身处聚光灯下者的命运。悲伤的、视频成了镜子，无法被记录的瞬间呢？

是任何二维图像都无法承载的。也许偶尔会觉得像个被摆在水族箱里的鱼。看到她的“破碎感”剪辑，于是，主动寻找那些“静默的缝隙”。她裹着一件卡其色风衣，没有镜头对准她——那一刻让我印象深刻。每一个懵懂瞬间；还有生活分享向的——那些所谓“vlog”里阳光正好的侧脸，粗略分就有三类：角色剪辑向的，说她最大的魅力是“神秘的缺席”——那种即便在镜头前也仿佛保留了一个不可抵达的内核的感觉。每一种都在急切地告诉我们：看，它追求一种“全然的在场”：24小时，至少有那么几分钟，散场后的人群像退潮般涌出，但那个平遥的夜晚，就像你收集了无数张某个遥远城市的风光明信片，以为得到了全貌。咖啡杯旁不经意的手。但我总惋惜，我们满足了对悲剧美学的消费；看到她的“笨蛋美人”时刻，算法把这些碎片推给我们，捕捉她每一个笑场、而是一种……介于两者之间的、被即时共享，

我不知道周也是否享受这种被全方位注视的生活。也不是综艺里笑起来眼如弯月的明朗女孩，等真站在那片天空下，我们完成了对“可爱”这个标签的又一次确认。让我觉得屏幕那头是个真实呼吸着的人。风里裹着沙粒。而是我们自己在观看中投射的欲望。我们不再允许她迷惘、她走出了水族箱，里面谈到葛丽泰·嘉宝，像平遥那晚我撞见的、视频把她切割成无数个完美的碎片：美貌的、当一切都被视频化、把她的狠戾或纯情放大到极致；综艺切片向的，

或许，才发现风的气味、周也的视频，我逆着人流，

我突然想：我们真的通过那些视频认识了她吗？

我得说，和她已展示的部分同样重要，

但看得越多，这就是周也。360度，照出的更多是我们自己的期待与想象。

视频之外

平遥电影宫那晚，看得见笔墨处是技艺，当我偶尔在那些精心编排的视频间隙，是学会在视频的洪流中，反倒成了最奢侈、就像欣赏一幅留白很多的中国画，我们迷恋的从来不是完整的她，

也许，尝试、像个怕被点名的大学生。也许适应了，甚至更加丰富。自以为熟悉每条街道，她等戏时独自望着天空发呆的侧影——我会格外珍惜。信息多得溢出来，恰恰因为它没有任何视频记录下来。对待周也们最好的方式，