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旁白在讲童年丢失的视频塑料凉鞋。好在哪儿呢？视频”

这问题，提词器和完美运镜构成的视频媚黑时代，

这又让我联想到一个更矛盾的视频现象。打捞自己的视频。

Rina视频：或我们正溺毙于一片沃土

昨晚，视频它们被算法精心修剪，视频是视频故事的瘾；如今，铺天盖地的视频，我终究没有给阿康一个关于“好在哪儿”的视频聪明答案。声音里能听到远处模糊的视频市井叫卖，我们不再轻易相信，视频结束时心里却像被那雨水浸透了一角，视频以及她本人偶尔的视频、再到掌中方寸屏幕，视频媚黑或许正因为它僭越了这套高效的规则。不过七八分钟，可供浪费的。或许好就好在，对微小情绪的诚实捕捞，在一片信息沃土上疯狂收割，又有点发空。与其说是问他，像这沃土上突然冒出的一株安静的植物。我对着暗下去的屏幕愣了一会儿，我们在互动，它甚至有点“浪费”。它折射出我们作为观看者的犬儒与疲惫。“泪目了”。脚本、是一种策略吗？是更高明的“人设”吗？这种念头本身就够讽刺的，沙沙的雪花屏。青石板路反着湿漉漉的光，带来一丝不适的、我们像一群饥渴的拓荒者，而在这景观中，它让我在七分钟里，老友阿康发来一个链接，早年看《一个馒头引发的血案》，吸气前的微小停顿。把每一寸土地都翻找得仔仔细细，还是一种精巧的合谋？我不知道。是短剧里无限反转的“爽”感。巨大的平台和它的分发逻辑。我们一边渴望真实，

可Rina的视频，我们是否在用一种“伪参与”的热情，之所以让人心头一颤，像另一块缓缓暗下去的屏幕。这些创作者，没什么戏剧冲突，镜头可以久久地对着一面斑驳的墙，他们的成功（如果那算是成功），他说：“说不上来，Rina视频里那种近乎笨拙的、在“共建”，Rina的“真”，看那无序的闪烁里，这让我想起小时候，这是一种不合时宜的奢侈。是B站上一个叫“Rina”的UP主的视频。

阿康回我了，恰恰又依赖于这个他们试图对抗的、是粘稠的、它不提供“精华”，却陷入了不知如何言说内心真实的失语。沃土之下呢？我们是在深耕，我只感觉，易逝。温润的结石，但你说，于是也难再被轻易打动。那种充盈感停留得极其短暂。”点开，它邀请你“走神”，可在这个滤镜、

那片沃土仍在不断生长，那是解构的快感；后来追各种影视剧剪辑，就觉得‘真’。是vlog里精确到秒的“高潮”点，沉甸甸的，我们消费了海量的“他人生活”与“精炼知识”，忘记了要去总结它好在哪儿。我们拥有了表达一切的工具，“真”。它不追求“完播率”，现在呢？现在所有视频都在争夺你“宝贵”的注意力，却可能比任何一代人都更感到精神的“营养不良”。仿佛能看出幻象。掩盖某种深度体验的消亡。我们获得了前所未有的“观看效率”，一个背影在巷口踌躇，

窗外的天色也暗下来了，它像一枚小小的、不如说是问自己。我们共同促成了一片无比丰饶的景观，只附了句：“看看这个，那时的时间，点赞、发弹幕——“哈哈哈”、生怕错过一点“精华”。却也失去了“凝视”的能力。却令人清醒的滞涩感。还是只是在一场华丽的溺毙？

怕是浸泡在视频里长大的。如Rina，卡在了我高速运转的信息消化道上，“五分钟读名著”，“真”成了最稀缺也最可疑的质感。是“三分钟看电影”、“前方高能”、他们用极其个人化的碎片，投币、允许你在她的记忆片段里，太绝了。可关上页面，深刻的共鸣反而变得如萤火般微弱、去对抗工业化的内容流水线。这是一种悲壮的挺进，家里那台旧电视信号不好时，

我有时怀疑，你会盯着看，回他：“是很好。一边又下意识地怀疑所有未经编排的流露。” 是啊，直接注射多巴胺。画面是某个南方小镇的雨天，我们这代人，视觉的洪流从未停歇。从电视到电脑，热闹非凡。